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清-赵之谦-篆隶二体团扇

清-赵之谦-篆隶二体团扇

【 明 祝允明《致元和手札》】 又名《晚间帖》。纵27厘米,横45厘米。印花笺纸本。首尾共九行。这幅作品自然流畅、大小错落、富于变化。其笔法和点画的结构显示出祝允明对黄庭坚书法的精心研习,不仅得其形,而且得其神。北京故宫藏。

【 明 祝允明《致元和手札》】 又名《晚间帖》。纵27厘米,横45厘米。印花笺纸本。首尾共九行。这幅作品自然流畅、大小错落、富于变化。其笔法和点画的结构显示出祝允明对黄庭坚书法的精心研习,不仅得其形,而且得其神。北京故宫藏。

趙之謙 駭獣逸我右,飢鷹興人前

趙之謙 駭獣逸我右,飢鷹興人前

【 明 文徵明《游虎丘诗帖》 】  这是一幅仿学黄庭坚书法的作品,只是在笔意中加上比较多的文征明自己的笔意,因而显得温润儒雅,不像黄庭坚的书法那样雄肆夸张。

【 明 文徵明《游虎丘诗帖》 】 这是一幅仿学黄庭坚书法的作品,只是在笔意中加上比较多的文征明自己的笔意,因而显得温润儒雅,不像黄庭坚的书法那样雄肆夸张。

Calligrapher Nishikawa Yasushi 西川寧 (1902-1989).

Calligrapher Nishikawa Yasushi 西川寧 (1902-1989).

Deng Shiru(邓石如)。 时人对邓石如的书艺评价极高,称之“四体皆精,国朝第一”,他的书法以篆隶最为出类拔萃,而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师,结体略长,却富有创造性地将隶书笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰富了篆书的用笔,特别是晚年的篆书,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人篆书的典型,对篆书一艺的发展作出不朽贡献。隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的气力,其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手,而是追本溯源,直接取法魏碑,多用方笔,笔画使转蕴涵隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体格格不入,表现出勇于探索的精神。

Deng Shiru(邓石如)。 时人对邓石如的书艺评价极高,称之“四体皆精,国朝第一”,他的书法以篆隶最为出类拔萃,而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师,结体略长,却富有创造性地将隶书笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰富了篆书的用笔,特别是晚年的篆书,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人篆书的典型,对篆书一艺的发展作出不朽贡献。隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的气力,其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手,而是追本溯源,直接取法魏碑,多用方笔,笔画使转蕴涵隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体格格不入,表现出勇于探索的精神。

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唐-褚遂良-倪宽赞-台北故宫

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Full Moon Festival by Utagawa Hiroshige (1797–1858), Japan

Full Moon Festival by Utagawa Hiroshige (1797–1858), Japan

Chinese: chong shu), script used for seals (摹印, Chinese: mo yin), script for ornamental tablets (署書, Chinese: shu shu) and script for inscriptions on weapons (殳書, Chinese: shu shu).

Chinese: chong shu), script used for seals (摹印, Chinese: mo yin), script for ornamental tablets (署書, Chinese: shu shu) and script for inscriptions on weapons (殳書, Chinese: shu shu).

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