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這是小學生運用葉片上墨汁拓印,再上色,可運用彩色筆或色鉛筆上色,小學中高年級皆適合。

《秋林飞瀑图》 北宋 范宽 绢本设色 纵181厘米 横99.5厘米 台北故宫博物院藏 范宽学画初期,取法于荆浩、李成,后来立志革新,移居终南、太华诸山中,朝夕对着真实景象,创意构图,最后终于领悟到“山川造化之机”,从而形成了自己的风格。此图无款,旧传为范宽所作。图绘秋山栈道瀑布流泉,远处岩关列岫隐约可见,气势磅礴,景色宜人。著录于《石渠宝芨三编》。

Han Gan(韓幹) , 南宋 佚名(传韩幹)猿马圖 台北故宫博物院藏

Wang Meng(王蒙) , 元 王蒙 关山箫寺图轴 传北京故宫博物馆藏. 王蒙外祖父赵孟頫、外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响,后来师法王维、董源、巨然等人,综合出新风格。王蒙能诗文,工书法。尤擅画山水,写景稠密,布局多重山复水,善用解索皴和渴墨苔点,表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外,兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大,仅次于黄公望,后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。董其昌曾在他的作品中题词:“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君。”

Li SiXun(李思训) , 唐 李思训 江帆楼阁图. 李思训 (653一718)唐代书画家。成纪(今甘肃天水)人。唐宗室,高宗时为江都令。武则天当政,弃官潜匿。神龙元年(705)出为宗正卿。玄宗开元初官左武卫大将军。李邕碑称「云麾将军」。工书法,尤擅画山水树石,笔力犹劲。格调细密。好写湍獭潺湲,云霞缥缈之景,鸟兽草木,皆穷其态。朱景玄说他「国朝山水第一,列神品」。这种青绿为质、金碧为纹的山水画,富有装饰性,源出于隋代展子虔,继承并发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。明代董其昌推之为「北宗上之祖。唐代张彦远说「山水之变,始于吴(道子),成于二李(思训、昭道)」。世称「二李」为「大、小李将军」。画迹有《山居四皓图》、《江山渔乐图》、《群峰茂林图》等十七件,著录于《宣和书谱》。存世作品有《江帆楼阁图》轴,绢本,设色,长松秀岭,翠竹掩映,山径层迭,碧殿朱廊,江天阔渺,风帆溯流,具唐衣冠者四人,山右青绿,有简单斫笔,安岐评谓「傅色古豔,笔墨超轶。」现藏台北故宫博物院。

北宋·僧人画家·巨然《萧翼赚兰亭图》。 酷爱二王书法的唐太宗,听说辩才和尚藏有王羲之的《兰亭序》手迹,久谋不得,便遣御史萧翼巧赚。萧翼微行前往辩才所居的山寺与之结交。在诗文酬答的欢悦气氛之中,辩才警觉懈怠,终于将其藏于梁上的《兰亭序》取下与萧翼共赏。萧翼趁辩才赴斋之际,遂窃之而去。画面展现了萧翼骑马携仆,风尘仆仆地探访辩才山寺的情景:溪水自山脚潺潺流出,一座小桥连岸,构成“S”形前后两岸。前岸是山坡,坡势圆匀,犹似南方的土石;而对岸的山坳里是辩才修行的山寺,自山门而内,屋舍重叠,层层深入。寺后是层峦叠嶂,巍峨雄伟,山势峻峭,群峰陡立,已具范宽北方山水的大气势。尽管山石硬棱,但仍见“矾头”,勾、皴依然疏松平淡,依然是其擅用的披麻皴,只是前面的坡石圆匀,因而仍略带弧曲,而后山的石壁陡立,则化为直立的线皴了。然而丛树及屋宇的勾线则浓墨爽利,极其雄强,起落转折,笔法谨严。整幅画大体用水墨,只是在人物及屋舍上略施淡彩,这也体现了山水画自五代入宋水墨渐兴的大趋势。

Dong Yuan(董源) , 董源 山水. 巨然山水的构成,虽出自董源,但自成一格。以现存传为巨然的山水画为证,他喜作竖式构图,可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。他的山水,于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路,屈曲萦带,竹篱茅舍,断桥危栈,爽气情人。这些表现内容与董源之作大体相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水画的构图外,还在于巨然的笔墨与董源相比,趋于粗放,多不作云雾迷蒙之景,但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。巨然擅长用粗重的大墨点点苔,鲜明、疏朗,长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意。

董源 -《溪岸圖》 美國 大都會美術館藏

《盘车图》 宋 佚名 绢本设色 纵10.9厘米 横49.5厘米 北京故宫博物院藏 本幅无作者名款及钤印,裱边有清代著名书画收藏家梁清标的藏印二方。“盘车图”题材常见于传统绘画作品,通常描写人力、畜力车辆行进出盘曲的山路间,或运粮、运货,或载人涉渡。此图描绘盘曲艰险的山间栈道上,脚夫们赶着黄牛驾车奋力上坡。向屋后眺望,林木尽头是无数的山峦烟岫。图中以苍浑粗括的笔墨勾勒山峰树石,风格沉郁,山石的画法受郭熙的影响,是宋人无款画中的杰作。

Dong Yuan(董源) , 董源 寒林重汀图 日本兵库县黑川文学院藏. Wintry Groves and Layered Banks, ca. 950. Hanging Scroll, ink and color on silk, Kurokawa Institute, Japan. 工画山水,师承董源,但风格不同于董源秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。南唐后主降宋,随至汴京(今河南开封),住开宝寺,在学士院绘《烟岚晓景》壁画,为时人称赞。他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石,玲珑剔透,清晰润泽,仿佛刚被水冲刷过一般。他的画风对后世江南山水派很有贡献,是一位有创造性的艺术家,后人把他与董源并称“董巨”,为五代、宋初南方山水画的主要流派,对后世影响很大。