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明《瀟湘八景詩畫》 冊 http://www.asia.si.edu/exhibitions/curr ... 1987.270.4 畫 盛茂燁、李士達、陳煥、 沈宣、 書范允臨、文震孟

明《瀟湘八景詩畫》 冊 http://www.asia.si.edu/exhibitions/curr ... 1987.270.4 畫 盛茂燁、李士達、陳煥、 沈宣、 書范允臨、文震孟

趙孟頫逝世前兩年 67歲作《相州晝錦堂記》卷,32.5x173.4厘米,台北故宮博物院藏。

趙孟頫逝世前兩年 67歲作《相州晝錦堂記》卷,32.5x173.4厘米,台北故宮博物院藏。

臨 饒介《蕉池積雪詩》毛筆式鉛筆書法 饒介書於至正庚子(1360)七月十日,正其晚年所書,通幅手卷 一氣貫注,十分流暢,點畫圓融渾勁,氣清質實,於姿媚中吐風神,其實草書不難於使轉,而難在於使轉中見點畫;不難於錯落,而難在於錯落中見自然,細觀此冊 作品 ,用筆簡練很少有牽絲、游絲給人以眼花繚亂之感,但字與字之間,形不貫而氣貫,其中寫到神融氣暢之時,四五字一筆環轉而下,縱心奔放,給人以大氣磅礴之感,且其點畫於痛快淋漓之中有沉著精到之能,無一懈筆,可見作者精熟於草法,深得懷素、大令之妙,正如李日華《六研齋筆記》所評「介書圓勁暢朗,神追大令」。 大令 即 王獻之.

臨 饒介《蕉池積雪詩》毛筆式鉛筆書法 饒介書於至正庚子(1360)七月十日,正其晚年所書,通幅手卷 一氣貫注,十分流暢,點畫圓融渾勁,氣清質實,於姿媚中吐風神,其實草書不難於使轉,而難在於使轉中見點畫;不難於錯落,而難在於錯落中見自然,細觀此冊 作品 ,用筆簡練很少有牽絲、游絲給人以眼花繚亂之感,但字與字之間,形不貫而氣貫,其中寫到神融氣暢之時,四五字一筆環轉而下,縱心奔放,給人以大氣磅礴之感,且其點畫於痛快淋漓之中有沉著精到之能,無一懈筆,可見作者精熟於草法,深得懷素、大令之妙,正如李日華《六研齋筆記》所評「介書圓勁暢朗,神追大令」。 大令 即 王獻之.

柳 公 權 小 楷 《 原 道 碑 》 柳公權。唐代名書法家,博貫經術,初學王書,閱遍歷代筆法,結構體裁,自成一家。          小楷《 原道碑 》是韓《 原道 》全文,由柳公權所書。風格剛健俊拔,字體遒勁豐潤,此碑流傳較少,頗受歡迎。     01  博愛之謂仁,行而宜之之謂義;由是而之焉之謂道,足乎己無待於外之謂德。仁與義為定名,道與德為虛位。故道有君子小人,而德有凶有吉。老子之小仁義,非毀之也,其見者小也。坐井而觀天,曰天小者,非天小也。彼以煦煦為仁,孑

柳 公 權 小 楷 《 原 道 碑 》 柳公權。唐代名書法家,博貫經術,初學王書,閱遍歷代筆法,結構體裁,自成一家。 小楷《 原道碑 》是韓《 原道 》全文,由柳公權所書。風格剛健俊拔,字體遒勁豐潤,此碑流傳較少,頗受歡迎。 01 博愛之謂仁,行而宜之之謂義;由是而之焉之謂道,足乎己無待於外之謂德。仁與義為定名,道與德為虛位。故道有君子小人,而德有凶有吉。老子之小仁義,非毀之也,其見者小也。坐井而觀天,曰天小者,非天小也。彼以煦煦為仁,孑

臨 蘇軾《天際烏雲帖》又稱《嵩陽帖》毛筆式 鉛筆書法 +臨全卷式Youtube    《蘇軾天際烏雲帖》簡介  縱覽全篇,字態凝重而饒有韻致,筆畫圓渾朴茂,一點一畫恰具有力屈萬夫之力度。如果從用筆上去推究,蘇字很大程度上得力於顏真卿的筆法,落筆沉著,行筆澀進,提按轉折凝重,故線條圓潤豐實而富有內涵。據載,蘇東坡『少時規摹徐會稽,筆圓而姿媚有餘;中年喜臨寫顏尚書,真行造次為之,便欲窮本;晚乃喜學李北海,其豪勁多似之』(黃庭堅《山谷集》)。《天際烏雲帖》明顯地留有顏字的遺痕,這是蘇氏中年臨寫顏字的自然流露。

臨 蘇軾《天際烏雲帖》又稱《嵩陽帖》毛筆式 鉛筆書法 +臨全卷式Youtube 《蘇軾天際烏雲帖》簡介 縱覽全篇,字態凝重而饒有韻致,筆畫圓渾朴茂,一點一畫恰具有力屈萬夫之力度。如果從用筆上去推究,蘇字很大程度上得力於顏真卿的筆法,落筆沉著,行筆澀進,提按轉折凝重,故線條圓潤豐實而富有內涵。據載,蘇東坡『少時規摹徐會稽,筆圓而姿媚有餘;中年喜臨寫顏尚書,真行造次為之,便欲窮本;晚乃喜學李北海,其豪勁多似之』(黃庭堅《山谷集》)。《天際烏雲帖》明顯地留有顏字的遺痕,這是蘇氏中年臨寫顏字的自然流露。

《元三家行書詩詞卷》為袁桷、徐遜、郭畀三人書法合裝卷。之一  元 徐遜  水調歌頭   中秋後四日奉母挈累摯問政之興道觀望黃山俯練水遂賦水調歌頭徐遜拜  盤馬萬山頂,彈禽群木中。 追思年少行樂,減盡舊豪雄。 三十六峰青矗,三百六灘碧逝, 歸路杳重重。拱手問仙伯, 謫宦豈天公。  奉慈親,攜稚子,訪琳宮。 太虛點雪高處,萬慮一杯融。 但得挈家歸隱,何用舉家撥宅,雞犬亦升空。 長嘯下山去,腳底響松風。3pages +youtube

《元三家行書詩詞卷》為袁桷、徐遜、郭畀三人書法合裝卷。之一 元 徐遜 水調歌頭 中秋後四日奉母挈累摯問政之興道觀望黃山俯練水遂賦水調歌頭徐遜拜 盤馬萬山頂,彈禽群木中。 追思年少行樂,減盡舊豪雄。 三十六峰青矗,三百六灘碧逝, 歸路杳重重。拱手問仙伯, 謫宦豈天公。 奉慈親,攜稚子,訪琳宮。 太虛點雪高處,萬慮一杯融。 但得挈家歸隱,何用舉家撥宅,雞犬亦升空。 長嘯下山去,腳底響松風。3pages +youtube

祝允明小楷《林酒仙詩》      尺寸:15.5×7.5cm,  成化丁未(1487年)冬,  祝京兆28歲書作。  週安~~~周課一則  鉛筆書法 字體 過大' 過小 皆較難臨寫.  此帖 之字體 小於一公分.筆畫容易 糾結 再一起

祝允明小楷《林酒仙詩》 尺寸:15.5×7.5cm, 成化丁未(1487年)冬, 祝京兆28歲書作。 週安~~~周課一則 鉛筆書法 字體 過大' 過小 皆較難臨寫. 此帖 之字體 小於一公分.筆畫容易 糾結 再一起

《吳江舟中詩卷》,全卷31.3×559.8cm 轉載: 原為美國紐約大都會博物館約翰·克勞弗德藏,現寄贈與梅多鮑利坦美術館。  米芾大行書傳世書跡不多,以吳江舟中詩卷最著名。  此帖是在吳江舟中,為朱邦彥所書,是一首五言古詩,凡四十四行,為米芾晚年力作,既有中年書風的痛快淋漓,又有晚年老道的清古從容,枯筆疏行,欹側隨意。   註:一般而言,用影印紙臨寫的,較多是初臨的 練習帖。 用捲筒式的影印紙,則是較正式的臨寫帖。 故本文為初臨的 練習帖,不完整的局部帖 8page /11 page。   原帖 高31公分 臨寫 高10公分

《吳江舟中詩卷》,全卷31.3×559.8cm 轉載: 原為美國紐約大都會博物館約翰·克勞弗德藏,現寄贈與梅多鮑利坦美術館。 米芾大行書傳世書跡不多,以吳江舟中詩卷最著名。 此帖是在吳江舟中,為朱邦彥所書,是一首五言古詩,凡四十四行,為米芾晚年力作,既有中年書風的痛快淋漓,又有晚年老道的清古從容,枯筆疏行,欹側隨意。 註:一般而言,用影印紙臨寫的,較多是初臨的 練習帖。 用捲筒式的影印紙,則是較正式的臨寫帖。 故本文為初臨的 練習帖,不完整的局部帖 8page /11 page。 原帖 高31公分 臨寫 高10公分

《岳陽樓記》是一篇為重修岳陽樓寫的記。北宋宋仁宗慶曆四年(1044年),滕子京被貶至岳州。到任一年,滕子京就把岳州治理得政通人和,百廢具興。於慶曆五年(1045年)重修岳陽樓,待樓修成,致書同年進士范仲淹(即〈與范經略求記書〉一文)寫一篇〈岳陽樓記〉。同為被貶官員,滕子京時常向范仲淹抱怨自身的處境,范仲淹明白滕子京自貶謫到巴陵為知州後,常展露憤恨不平之氣,欲勸勉之,正好滕子京來信求撰記,所以范仲淹在文中寫道:「不以物喜,不以己悲、先天下之憂而憂,後天下之樂而樂」,自抒懷抱也規勸老友。   《岳陽樓記》能夠成為傳世名篇並非因為其對岳陽樓風景的描述,而是范仲淹借《岳陽樓記》一文抒發先憂後樂、憂國憂民的情懷。

《岳陽樓記》是一篇為重修岳陽樓寫的記。北宋宋仁宗慶曆四年(1044年),滕子京被貶至岳州。到任一年,滕子京就把岳州治理得政通人和,百廢具興。於慶曆五年(1045年)重修岳陽樓,待樓修成,致書同年進士范仲淹(即〈與范經略求記書〉一文)寫一篇〈岳陽樓記〉。同為被貶官員,滕子京時常向范仲淹抱怨自身的處境,范仲淹明白滕子京自貶謫到巴陵為知州後,常展露憤恨不平之氣,欲勸勉之,正好滕子京來信求撰記,所以范仲淹在文中寫道:「不以物喜,不以己悲、先天下之憂而憂,後天下之樂而樂」,自抒懷抱也規勸老友。 《岳陽樓記》能夠成為傳世名篇並非因為其對岳陽樓風景的描述,而是范仲淹借《岳陽樓記》一文抒發先憂後樂、憂國憂民的情懷。

臨 郭畀行書梁棟四禽言詩卷 毛筆式 鉛筆書法

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