「 林の中に住む。」施主との会話の中で出てきた何気ない言葉。 敷地は典型的な田舎の平野部、田に囲まれた人通りの少ない集落。敷地内には母屋と蔵と車庫、くたびれた日本庭園と畑があり、どこにも林の景色はありませんでした。盛土をした木々の中、建物の中心部を浮かすことで建物内部だけではなく外部にも庭の連続性を確保し、庭の気配や通風を遮らないようにしています。このことは、コンクリート量を減らし環境負荷を軽減する役割も担っています。シンプルな切妻とした屋根は、積雪地の為に大きくなる構造材の構成を工夫し、軒先部分を薄くすることで夏の日射抑制と眺望の確保を両立。そして、あえて緩 衝地帯となる縁側は設けず、北の庭と南の庭が存在感を抑えたファサードと直接繋がるようにして室内と室外の一体化を図り、この地に住む為の「林の中に住 む」という意思はカタチとなりました。所在地:福井市用途:住宅担当:丸山晴之 久永雅幸(元所員)構造設計:和田譜生構造設計事務所施工:㈱名津井建設撮影:明 直樹掲載:新建築住宅特集2012年12月号受賞:第45回中部建築賞 第9回木の建築賞 第1回ふくい建築賞

丸山晴之建築事務所が手掛けた「林の中に住む

「 林の中に住む。」施主との会話の中で出てきた何気ない言葉。 敷地は典型的な田舎の平野部、田に囲まれた人通りの少ない集落。敷地内には母屋と蔵と車庫、くたびれた日本庭園と畑があり、どこにも林の景色はありませんでした。盛土をした木々の中、建物の中心部を浮かすことで建物内部だけではなく外部にも庭の連続性を確保し、庭の気配や通風を遮らないようにしています。このことは、コンクリート量を減らし環境負荷を軽減する役割も担っています。シンプルな切妻とした屋根は、積雪地の為に大きくなる構造材の構成を工夫し、軒先部分を薄くすることで夏の日射抑制と眺望の確保を両立。そして、あえて緩 衝地帯となる縁側は設けず、北の庭と南の庭が存在感を抑えたファサードと直接繋がるようにして室内と室外の一体化を図り、この地に住む為の「林の中に住 む」という意思はカタチとなりました。所在地:福井市用途:住宅担当:丸山晴之 久永雅幸(元所員)構造設計:和田譜生構造設計事務所施工:㈱名津井建設撮影:明 直樹掲載:新建築住宅特集2012年12月号受賞:第45回中部建築賞 第9回木の建築賞 第1回ふくい建築賞

“Flame.” by Uemura Syoen (Japanese 1875-1949) Color painting on silk, H. 190.9 x W. 91.8 cm, (dated 1918) | Tokyo National Museum, Japan |《焔 ほのお》上村松園 (1875-1949 明治8年- 昭和24年) 1 幅, 絹本着色, 縦190.9 x 横91.8 cm 大正7年(1918) | 東京国立博物館 コレクション

“Flame.” by Uemura Syoen (Japanese 1875-1949) Color painting on silk, H. 190.9 x W. 91.8 cm, (dated 1918) | Tokyo National Museum, Japan |《焔 ほのお》上村松園 (1875-1949 明治8年- 昭和24年) 1 幅, 絹本着色, 縦190.9 x 横91.8 cm 大正7年(1918) | 東京国立博物館 コレクション

@loamox ミルボンコンテストにノミネートされたりしてる♪何千人中の2... - 写真共有サイト「フォト蔵」

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黒樂茶碗 銘 大黒(おおぐろ)  初代 長次郎|桃山時代(十六世紀)|重要文化財|個人蔵  今回メインの長次郎茶碗。利休の関わる長次郎茶碗を7碗集めた「利休七種」と冠される7つの茶碗、「大黒」はその筆頭ともいえる。利休の侘び茶の真髄を表し、長次郎茶碗随一と謳われている。深い存在感、静かな佇まい、小さな茶碗が宇宙を支配する。まさに「茶碗の中の宇宙」を表す茶碗。

黒樂茶碗 銘 大黒(おおぐろ) 初代 長次郎|桃山時代(十六世紀)|重要文化財|個人蔵 今回メインの長次郎茶碗。利休の関わる長次郎茶碗を7碗集めた「利休七種」と冠される7つの茶碗、「大黒」はその筆頭ともいえる。利休の侘び茶の真髄を表し、長次郎茶碗随一と謳われている。深い存在感、静かな佇まい、小さな茶碗が宇宙を支配する。まさに「茶碗の中の宇宙」を表す茶碗。

「あやめ」 MOA美術館蔵 黒楽茶碗 銘「あやめ」 作者	長次郎 時代	桃山時代(16世紀後期) 黒楽茶碗 銘あやめ くろらくちゃわん めい あやめ  千利休の高弟南坊宗啓が著した『南方録』によると、天正15年(1587)五月中に利休は「茶碗 黒 渓蓀」を3回用いているが、本図の茶碗はそれにあたるものと推測されている。外箱蓋表に「あやめ 長次郎作 旦(花押)」、内箱蓋表に「長次郎焼 茶碗」と宗旦が書き付けている。同じく長次郎作の茶碗「まこも」の中箱に、久須美疎安が「あやめハ千宗守ニ有之」と記しているので、「あやめ」は、宗旦から一翁宗守、さらに官休庵に伝わったと思われる。後に永楽善五郎の所持となり、草間伊兵衛に譲られた。「大黒」や「俊寛」の形式とも違った独特の作行きの茶碗で、侘びの趣きの深い名碗の一つである。全体がかなり厚手に成形されており、胴にわずかにくびれがつけられていて、肌の起伏に言い難い趣きがある。高台は小振りで低く、高台内の兜巾は渦がなくおとなしい。畳付には目跡が5つ残っている。黒釉には長次郎焼特有の黄褐色のかせがむらむらと現れていて、いかにも古色蒼然とした趣きである。

「あやめ」 MOA美術館蔵 黒楽茶碗 銘「あやめ」 作者 長次郎 時代 桃山時代(16世紀後期) 黒楽茶碗 銘あやめ くろらくちゃわん めい あやめ 千利休の高弟南坊宗啓が著した『南方録』によると、天正15年(1587)五月中に利休は「茶碗 黒 渓蓀」を3回用いているが、本図の茶碗はそれにあたるものと推測されている。外箱蓋表に「あやめ 長次郎作 旦(花押)」、内箱蓋表に「長次郎焼 茶碗」と宗旦が書き付けている。同じく長次郎作の茶碗「まこも」の中箱に、久須美疎安が「あやめハ千宗守ニ有之」と記しているので、「あやめ」は、宗旦から一翁宗守、さらに官休庵に伝わったと思われる。後に永楽善五郎の所持となり、草間伊兵衛に譲られた。「大黒」や「俊寛」の形式とも違った独特の作行きの茶碗で、侘びの趣きの深い名碗の一つである。全体がかなり厚手に成形されており、胴にわずかにくびれがつけられていて、肌の起伏に言い難い趣きがある。高台は小振りで低く、高台内の兜巾は渦がなくおとなしい。畳付には目跡が5つ残っている。黒釉には長次郎焼特有の黄褐色のかせがむらむらと現れていて、いかにも古色蒼然とした趣きである。

国宝 大井戸茶碗 喜左衛門(きざえもん) : 心の時空

国宝 大井戸茶碗 喜左衛門(きざえもん) : 心の時空

庵堂蘭子のファッションチェック👚🎵 #嫌われる勇気 第1話に登場した潜入捜査中のエプロン姿♡ ドラマとのギャップがありますね✿笑 #ファッション #エプロン #木曜劇場 #ドラマ #嫌勇 #香里奈 #加藤シゲアキ #相楽樹 #戸次重幸 #丸山智己 #桜田通 #飯豊まりえ #岡崎紗絵 #寿大聡 #正名僕蔵 #升毅

庵堂蘭子のファッションチェック👚🎵 #嫌われる勇気 第1話に登場した潜入捜査中のエプロン姿♡ ドラマとのギャップがありますね✿笑 #ファッション #エプロン #木曜劇場 #ドラマ #嫌勇 #香里奈 #加藤シゲアキ #相楽樹 #戸次重幸 #丸山智己 #桜田通 #飯豊まりえ #岡崎紗絵 #寿大聡 #正名僕蔵 #升毅

伊藤若冲「孔雀鳳凰図」(江戸時代中期、絹本着色、双幅、岡田美術館蔵)=4月22日から東京都美術館で開催の「生誕300年記念 若冲展」に展示

伊藤若冲「孔雀鳳凰図」(江戸時代中期、絹本着色、双幅、岡田美術館蔵)=4月22日から東京都美術館で開催の「生誕300年記念 若冲展」に展示

こんばんわ、おろしです。 今日は『モールテックス』という左官材のお話にします。 知ってるよ!って方はスルーなさってくださいまし。 『モールテックス』はベルギーのBEAL社という会社で作られているセメント系の薄塗り左官材です。 ボクは家の中でのポイントポイントでモルタルチックにしたい願望があり、キョンちゃんに相談したところ、この左官材を紹介されました。 特徴は ①薄塗りでも強度がある (1~3mm厚でコンクリートの5倍らしい) ②セメント系だけど、弾力性がある (下地がコンパネとかでも塗れる) ③もちろん見た目はモルタルやコンクリートと同じ意匠性がある (どころか選べる色が満載) ④防水処理をす…

こんばんわ、おろしです。 今日は『モールテックス』という左官材のお話にします。 知ってるよ!って方はスルーなさってくださいまし。 『モールテックス』はベルギーのBEAL社という会社で作られているセメント系の薄塗り左官材です。 ボクは家の中でのポイントポイントでモルタルチックにしたい願望があり、キョンちゃんに相談したところ、この左官材を紹介されました。 特徴は ①薄塗りでも強度がある (1~3mm厚でコンクリートの5倍らしい) ②セメント系だけど、弾力性がある (下地がコンパネとかでも塗れる) ③もちろん見た目はモルタルやコンクリートと同じ意匠性がある (どころか選べる色が満載) ④防水処理をす…

重美 紫式部図 尾形光琳 MOA 美術館蔵 江戸時代18 世紀 石山寺参籠中に紫式部が『源氏物語』の着想を得たという伝説をもとに、湖水に映る月を眺めながら執筆する姿が描かれている。画面中央に配された花頭窓、上下を二分する屋根の庇の水平線と柱の垂直線、四分円状の湖面と丸い月など、光琳の理知的な画面構成がみられる。印章の「道崇」の号は宝永元年より使用されたもので、光琳が江戸下向後に制作したことが分かる。落款は「法橋光琳」「道崇」(白文方印)。『光琳百図』所載。

重美 紫式部図 尾形光琳 MOA 美術館蔵 江戸時代18 世紀 石山寺参籠中に紫式部が『源氏物語』の着想を得たという伝説をもとに、湖水に映る月を眺めながら執筆する姿が描かれている。画面中央に配された花頭窓、上下を二分する屋根の庇の水平線と柱の垂直線、四分円状の湖面と丸い月など、光琳の理知的な画面構成がみられる。印章の「道崇」の号は宝永元年より使用されたもので、光琳が江戸下向後に制作したことが分かる。落款は「法橋光琳」「道崇」(白文方印)。『光琳百図』所載。

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